徐志摩的诗歌中，《再别康桥》是最能体现其“三美”理论原则的代表作。以下是该诗如何体现“三美”的详细分析：

绘画美

色彩词语：徐志摩在诗中运用了丰富的色彩词语，如“云彩，金柳，夕阳，波光，艳影，青荇，彩虹，青草”等，这些词语给读者带来了强烈的视觉色彩想象，构成了一幅幅生动的画面。

动态描绘：通过使用动作性很强的词语，如“招手”“荡漾”“招摇”“揉碎”“漫溯”“挥一挥”等，诗人使每一幅画面都富有流动感，给人以立体感。

音乐美

押韵与节奏：诗的押韵工整，韵脚为“来，彩；娘，漾；摇，草；虹，梦；溯，歌；箫，桥；来，彩”，音节和谐，节奏感强。首节和末节语意相似，节奏相同，构成回环呼应的结构形式。

回环复沓：诗中的句式和韵脚在起伏中回环往复，既有音乐上的回环美，也有形式上的对称美。

建筑美

节的匀称：全诗共七节，每节两句，单行和双行错开一格排列，无论从排列上还是从字数上看，都整齐划一，给人以美感。

对称结构：一、三句诗排在前面，二、四句诗低格排列，空一格错落有致，形成建筑上的对称美。

通过这些分析可以看出，徐志摩在《再别康桥》中综合运用了“三美”理论，使诗歌在形式和内容上都达到了高度的和谐与美感。这首诗不仅展现了徐志摩卓越的艺术才华，也成为新格律诗运动中的一个经典范例。